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表面看

2018-07-16 03:41

事实上,维权之路,很难。2012年,尹韬导演无意中发现成都的8点空间剧场在上演一部叫做《天生一对》的戏,内容和他的作品《天上人间》完全一样,遂将对方告上法庭。令他意想不到的是,对方非但不承认抄袭,还贼喊捉贼,这让尹韬在成都打著作权官司的同时,不得不又在北京打名誉权官司。尹韬花了三年时间,最终获得两场诉讼的胜利,这也让他感慨万分:“维权成本太高,太不容易了。”

经历版权风波的尹韬,更加注重自己权益的保护,当下在新疆、陕西等地演出的《天上人间》《天作之合》等剧,都签订了明确的授权合同,按演出场次支付版权费用。而令他欣喜的是,只要有他的作品在外地上演,总会有当地的朋友第一时间询问“是否获得你的授权”,“这至少是一个好的趋势,提醒我随时维权。”

2012年,话剧编导尹韬的作品《天上人间》在成都被剽窃演出多达26场。2014年首演的“原创”儿童剧《精灵》,被不少业内人士诟病将国外舞台剧《snow show》与和肢体剧《牧神午后》杂糅在一起,知名话剧制作人袁鸿直言不讳地指出:“《精灵》几乎和两部经典一模一样。”而被誉为“互动大show”的剧作《极力道》,剧中场景也几乎照搬自国外引进的秀《极限震撼》。

袁鸿痛心地表示,不少国内戏剧人老有“用一用别人的,怎么了”这样的想法,“我们既没有严格细致、可操作性强的知识产权保护法规,又没有戏剧人公会等组织,要靠自觉维护版权很不现实。”

表面看,山寨之风盛行是因为版权意识匮乏,但其实本质上则是利益驱使,“李鬼”们常常是揣着明白装糊涂,或是抱有侥幸心理。

不止一位戏剧业内人士提到,国内二三线城市成了山寨戏剧的重灾区。一个很重要的原因是,二三线城市经济的增长,带动了该地区公众对精品戏剧的需求,但国内戏剧圈的“大牌”名作却基本集中在北京、上海等一线城市。正是这样的地域差异,给了不少山寨戏剧以可乘之机,让买票的观众以为自己看到了名品佳作。

杨小乱的文章发表后,高鹤接到了西安演出方负责人的电话,“对方不停解释,想得到王翀导演的授权,但最重要的诉求竟是想通过我联系杨小乱删稿。”在与西安方面反复沟通无果后,王翀导演最终决定不予授权。12月6日,渥克文化发布了一份取消明年1月演出的公告,给出的理由是“因演出场地舞台设备改造工期延后,导致该剧不能如期演出”。

对于《乔布斯的美丽与哀愁》被山寨,有戏剧工作者愤怒地表示“活久见”(网络用语,指“活的时间久什么事都可能见到”),但事实上,“拿来主义”在当下的中国戏剧圈屡见不鲜,抄袭者只需从网络上获取原版演出的录像或剧本,组一个班子,进行简单的舞台布景,“克隆”剧情、台词,一部“知名”戏剧便可诞生。杨小乱笑言,《乔布斯的美丽与哀愁》被山寨,简直具有“先天优势”,“因为只有一个演员完成全场的演出,大约总共是70分钟。”

事实上,包括《乔布斯的美丽与哀愁》在内的所有王翀导演的话剧,至今都没有去过西安,而他也没有授权过任何在西安的演出。王翀戏剧作品的制作人高鹤透露,今年初,西安的这个团队通过联系王翀的前制作人,得到了《乔布斯的美丽与哀愁》剧本,但并没有获得演出授权。在获知该剧10月在西安上演后,高鹤曾尝试通过售票方大麦网联系演出方,商讨有关版权问题,但得到的回复却是,“我们联系不上王翀导演”。

《乔布斯的美丽与哀愁》由王翀翻译并改编自美国编剧麦克·戴西的剧本,于2012年搬上北京的舞台,以此纪念乔布斯去世一周年。今年10月1日至5日,该剧在西安上演过一轮,主办方西安曲江大华渥克文化商业管理有限公司(以下简称渥克文化)在宣传海报上赫然打出了王翀的名号,而制作团队基本来自西安本地。

看到该剧又将于明年1月在西安上演的信息后,12月2日,独立戏剧评论人杨小乱在微信公众号“剧场摩天轮”发表了文章《山寨演出,中国演出市场的一颗毒瘤!》,迅速在戏剧圈引起强烈反响。杨小乱直言,西安版《乔布斯的美丽与哀愁》主创团队没有联系原版的主创获得授权,就进行公开的商业演出,并且还打起了原版主创的名号来宣传,“这样的行为,无论是经济上还是名誉上,对原版权方都会带来很大的伤害。”

相比王翀原版99元至880元不等的票价,原本要在明年1月上演的西安版《乔布斯的美丽与哀愁》全场票价仅为80元。一位不愿具名的业内人士说,如此“白菜价”是因为该剧制作成本低。一般而言,制作品质上乘的剧作,票价不会低至于此,“而二三线城市演出市场的消费能力相对低,所以那些以次充好的戏剧作品便有了市场。”

蹭一下“洋剧”的热度,也是山寨戏剧惯用的手段。2014年,大马戏秀《暗黑诱惑》就曾打着著名的太阳马戏团的旗号在国内举行大规模巡演,后经媒体证实参演的竟是“山寨团”。面对质疑,演出方承认,《暗黑诱惑》并非太阳马戏团演出,只是剧中部分演员来自太阳马戏团。尽管涉嫌侵权,但借助太阳马戏团的品牌效应,该剧票房一路飘红,演出方也因此赚得盆满钵溢。